Kustodiev, l’artista paralizzato che dipinse la Russia a cavallo tra due epoche

Autoritratto, 1912

Galleria degli Uffizi, Firenze

Boris Kustodiev (1878-1927) cominciò la sua carriera come ritrattista. Era nato ad Astrakhan il 7 marzo di 140 anni fa. Studiò all’Accademia di Arte di San Pietroburgo insieme al celebre artista Ilijà Repin (1844-1930) e addirittura lo aiutò nella realizzazione del suo monumentale dipinto (400 × 877 cm): “Sessione cerimoniale del Consiglio di Stato del 7 maggio 1901”, realizzato nel 1903 su incarico del governo russo.

Maslenitsa, Il martedì delle frittelle, 1916

Collezione privata

Il giovane Kustodiev, però, decise all’improvviso di dedicarsi alla pittura di genere e si spostò nella città di Kostroma, sul fiume Volga, in cerca di personaggi e immagini autenticamente russi. Lì individuò quelli che in seguito sarebbero diventati i temi principali della sua produzione artistica: scene di mercanti, donne in vestiti colorati e vita di paese.

Lo spauracchio della rivoluzione, 1906

Illustrazione per la rivista “Zhupel” (“Spauracchio”)

Per un certo periodo lavorò anche per varie riviste di caricature politiche. Il suo dipinto del 1906, “Zhupel (Lo spauracchio) della Rivoluzione” mostra un enorme scheletro rosso che cammina in una città, calpestando case e cadaveri. È un’immagine che riflette la sua opinione sulla prima rivoluzione russa, quella del 1905.

La moglie del mercante, 1918

Museo Russo, San Pietroburgo

Kustodiev fu lodato dalla critica e i suoi lavori erano ricercati. Fu perfino preferito, una volta, a Valentin Serov (1865-1911), e gli fu offerta la posizione di insegnante di ritratto alla Scuola di Pittura, Scultura e Architettura di Mosca. Rifiutò la proposta, tuttavia, perché non voleva che nulla potesse interferire con la sua vita artistica.

La fiera, 1910

Radishchev Art Museum, Saratov

Insieme a Roerich, Bakst, Benoir, Levitan e molti altri, anche Kustodiev fu membro del movimento artistico Mir Iskusstva (Mondo d’arte), noto per la produzione dei Ballet Russes (Balletti russi) di Sergej Diaghilev. Questi artisti cercavano ispirazione nell’antica cultura della Russia.

Bozzetto per la scenografia dell’opera di Rimskij-Korsakov “La fidanzata dello zar”, 1920

Museo d’Arte di Samara

Prima di Mir Iskusstva, tutti i teatri avevano diverse scenografie e costumi standard per i vari spettacoli. Li alternavano a seconda del tema. Insieme agli altri artisti del movimento, Kustodiev lavorò invece alla creazione di scenografie e decorazioni uniche per ogni rappresentazione. Lavorarono a decorazioni sceniche e modelli di costume pensati per gli spettacoli modernisti: ad esempio “La fidanzata dello Zar” e “La fanciulla delle nevi” di Rimskij-Korsakov, o altre opere di Aleksandr Ostrovskij.

Lo zar Nicola II, 1915

Museo Russo, San Pietroburgo

Il lato più gioioso dell’arte di Kustodiev, invece, ritrae la vita della provincia russa come una favola. Cosa interessante, tentò i primi abbozzi di questo stile quando dipingeva ritratti, come quello del celebre cantante Fedor Chaliapin e quello dello zar Nicola II, o i suoi auto-ritratti.

Passeggiata sul Volga, 1909

Museo Russo, San Pietroburgo

Sono significative anche le sue illustrazioni di libri della letteratura classica. Per realizzarle utilizzò tecniche della grafica e della litografia. E illustrò storie di Nikolaj Gogol, Mikhail Lermontov, Lev Tolstoj, Nikolaj Leskov e altri.

Galleria Tretjakov, Mosca

Nel 1909 cominciò a soffrire dei primi sintomi di un tumore alla spina dorsale. E, nonostante le varie operazioni chirurgiche finì su una sedia a rotelle per il resto della sua vita. Eppure, in quei 15 anni che gli restarono, Kustodiev continuò a dipingere, e i suoi quadri più colorati e ispirati risalgono proprio a quel periodo.

Il Bolscevico, 1920

Galleria Tretjakov, Mosca

Restando seduto a casa, paralizzato, Kustodiev non poté assistere agli eventi della Rivoluzione del 1917. Nel 1920 realizzò il suo famoso dipinto, “Bolscevico”. Era la sua reazione – e interpretazione – della rivoluzione. Quell’immagine di un enorme proletario alla guida del popolo con una bandiera rossa è, comunque, ambigua. Se il governo sovietico, ancora alle prime armi, ci vide un’affermazione della sua ideologia, sembra però che ci sia anche una forte somiglianza con lo scheletro di Zhupel, lo Spauracchio.

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